Por Olga Morral Bisbal
Jaume Padrós Montoriol (Igualada, 26 de agosto de 1926 – Santa Susanna de Riner, 15 de abril de 2007) fue un pianista, compositor y pedagogo catalán. Tercero de una familia de cinco hijos, recibió sus primeras lecciones de música de la mano de Joan Just en su ciudad natal. Tras finalizar la Guerra Civil española ingresó en la Escolanía de Montserrat, entonces bajo la dirección de David Pujol, donde pudo continuar sus estudios musicales de canto, piano y órgano. Después de dos años y medio de dedicación completa a la música, en 1942 se trasladó a Barcelona para estudiar en el Conservatorio del Liceo y en la Academia Marshall, donde recibió clases de piano de Frank Marshall, discípulo de Enric Granados y profesor de Alicia de Larrocha, y de composición con Josep Barberà. Al finalizar sus estudios, comenzó a trabajar en la academia como profesor de piano.
En 1945, Padrós compuso su primera obra para piano, Poema romántico, que presentó en público a petición de su maestro Frank Marshall. La estima de esta composición por parte de Marshall, toda una autoridad musical en aquel momento, justifica considerar esta obra como el comienzo de la primera etapa compositiva de Padrós. En plena posguerra, la llegada de Cristòfor Taltabull a Barcelona fue un destello de esperanza para los jóvenes músicos que acudían a su casa para recibir clases de composición. A partir de 1947 Padrós comenzó a estudiar composición con él y este contacto fue decisivo para su labor creativa. Después de los inicios románticos, las siguientes composiciones de Padrós (principalmente las obras para piano y Lieder) muestran una tendencia hacia la música francesa de principios del siglo XX. De este período son, entre otras obras, el ballet Fantasia de circ (1951), Cloe i Lèlia (1948), dos canciones para soprano y piano, así como la obra para piano Preludio y Danza Nº1 (1949), esta última obra fue estrenada en 1950 por la destacada pianista Alicia de Larrocha.
La primera etapa compositiva de Padrós concluye en 1954 con la ruptura de la tonalidad en la obra para piano Sonata. Con esta obra Padrós ganó el premio de composición de Juventudes Musicales en Barcelona en 1955. El giro en el estilo compositivo de Padrós fue el resultado de su inmersión en la música de la Segunda Escuela de Viena. Durante la temporada 1953-54, el mecenas Josep Bartomeu organizó una serie de conciertos bajo el nombre de “Arnold Schönberg y su escuela”, en los que Jaume Padrós participó como pianista. El contacto de Padrós con las obras de la Nueva Escuela de Viena fue crucial para su desarrollo artístico.
Durante el curso 1955-56 Jaume Padrós se trasladó a París, con la ayuda de una beca del gobierno francés, para estudiar composición con Darius Milhaud. Posteriormente, en 1956 se estableció en Ulm, ciudad alemana que finalmente se convirtió en su residencia definitiva, un lugar determinante para su producción artística. Además de destacar como pianista interpretando repertorio de la Segunda Escuela de Viena, Jaume Padrós se hizo un lugar en Alemania promoviendo repertorio catalán y español. Dio a conocer, entre otras, obras antiguas de Antoni Soler y Narcís Casanoves, así como obras de Isaac Albéniz y Enric Granados, además de obras de música contemporánea de compositores como Robert Gerhard y Joaquim Homs.
La música tradicional, especialmente la catalana y española, desempeñó un papel fundamental en las creaciones de Padrós que en su trasfondo muestran la influencia del folklore, principalmente perceptible en el sentido rítmico de las obras o en determinados giros motívicos. En 1957, por encargo del bailarín José de Udaeta, compuso Zapateado una pieza para piano que incorpora formas y motivos del folklore andaluz. Dos décadas después, en 1979, escribió Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, un ballet basado en un poema de García Lorca para 2 pianos, guitarra y percusión, por encargo del teatro municipal de Ulm, una obra que también contiene muchos elementos de la música popular andaluza.
En 1963, tuvo lugar en Barcelona el Primer Festival Internacional de Música organizado por Juventudes Musicales y patrocinado por el ayuntamiento de la ciudad. Este evento se celebró hasta 1987, período en el que se programaron obras de diferentes estilos y formatos, haciendo especial hincapié en la música contemporánea catalana. En este primer festival, el pianista Alexander Jenner estrenó en el Palau de la Música la obra de Padrós titulada Llibre d’alquímies, escrita especialmente para la ocasión. Tres años más tarde, en el III Festival Internacional de Música de Barcelona, el compositor recibió otro encargo y esta vez escribió Tres Diferències per a ser cantades (1965) con textos de Ausiàs March. La obra se interpretó de nuevo en 1968 en el Palau de la Música bajo la dirección de Antoni Ros Marbà y la soprano Eva Marie Wolff.
Paralelamente a su carrera como intérprete y compositor, Padrós se dedicó con gran vocación a la pedagogía. Desde 1964 hasta 1995 trabajó como profesor de piano en la Staatliche Hochschule für Musik de Trossingen. Jaume Padrós nunca abandonó la enseñanza y continuó dando clases en su hogar hasta pocos días antes de su fallecimiento.
Desde finales de los años 60 hasta finales de los 80, Padrós colaboró en la programación y planificación de una serie de conciertos titulados Werk und Wiedergabe (obra e interpretación), organizados por la Volkshochschule de Ulm, en los que se puso un énfasis especial en la música contemporánea y en obras poco conocidas. Como pianista participó en más de treinta de estos conciertos.
A principios de los años 70 escuchó por primera vez al acordeonista Hugo Noth, que también era profesor en el conservatorio de Trossingen. En una entrevista publicada en Acordeón siglo XXI, Padrós comentó que quedó sorprendido porque nunca había imaginado que el acordeón pudiera sonar con tanta nobleza. Cuando escuchó tocar a Hugo Noth, rompió con la idea que tenía del acordeón como un instrumento ligado a su propio estilo y tradición. Afirmó que, además del folklore y la música popular, el acordeón también podía interpretar música culta. La primera obra en la que Padrós utilizó el acordeón se titula …über das Schöne und Passende (1972) para recitador, piano, acordeón, clavecín y 2 tambores sobre textos de las Confesiones de San Agustín. Esta pieza desencadenó una serie de encargos de composiciones para acordeón, tanto para instrumento solista como para ensemble. En total, Padrós compuso 17 obras para acordeón.
La obra de Padrós abarca más de 90 títulos. A continuación, se puede consultar el listado de obras de Jaume Padrós.
Lista de obras de Jaume Padrós
Obras de juventud
- Poema romántico/El renunciament de Lídia/5 oracions (1945/1946) para piano
- Toccata/Vals Paròdia (1947/49) para piano
- Fuga/El rossinyol i la rosa/L’absència/Llàgrimes (de Uang-Seng-Yu)/Preguntant (1946/47/48/50) para soprano y piano
- Cloe i Lèlia/Es verdad/Canción de jinete/Tannkas del somni (1948/1950) para soprano y piano
- Estudio/Preludio y Danza Nº1/Preludio y Danza Nº2/Set boixos (1946/49/52) para piano
- Berceuse (1949) para violín y piano
- Fantasia de circ (1951) ballet, versión para piano y para 2 pianos
- Fantasia de circ (1952) ballet para orquesta
Piano
- Sonata (1954) para piano
- 2 modalitats (1957) para piano
- Zapateado (1957) versión para piano y para 2 pianos
- 6 Variationen (1960) para piano
- Gebündelte Klänge (1960-2004), Katalanisches Volksliedbuch para piano
- Lehre des Klavierspiels (1962) para piano
- Llibre d’alquímies I (1963) para piano
- Sobreposicions heptàtones (1966) para piano
- Llibre d’alquímies II (1971) para 2 pianos
Lieder
- 2 cançons populars catalanes (1956) para soprano y piano
- Erinnerung/Matutin (1956) para barítono y piano
- Cancionero del lugar (1956/57) para canto y piano
- Sternverdunkelung (1960) para soprano y piano
- El vendedor de globos (1964) para soprano y piano
- Was war, kehrt wieder (1999) para barítono o contralto y piano
Diferentes instrumentos solistas
- 5 Orgelstücke (1957) para órgano
- Coplas (1963) para violín
- Tiento, Verso y Gallarda (1969) para órgano
- Chacona (1976) para acordeón
- Grisaille (1976) para flauta en Sol
- 3 homenajes (1982) para clavecín
- Trama concèntrica (1982) variaciones para acordeón
- Trilogía breve (1983) para acordeón
- 3 Konzertetüden (1991) para acordeón
Música de cámara
- Preludis breus a 9 poemes de Joan Maragall (1961) para 7 instrumentos
- Quintet (1962) para cuarteto de arco y piano
- El Plant de la Verge (1964) cantata para soprano, coro, 3 flautas, clavecín, 2 violas, violoncelo y contrabajo
- Discurso y Eco (1966) para 6 instrumentos de viento
- Sternverdunkelung (1969) 5 Lieder nach Gedichten von Nelly Sachs para soprano, flauta, clarinete bajo, fagot, arpa y viola
- Von jetzt bis hin in die Zeit (1970) para soprano y órgano
- Error celebrado y Discurso (XXII) de Juan de Zabaleta (1972) para soprano, oboe, viola y violoncello
- Hexakis (1972) para flauta y piano
- …über das Schöne und Passende (1973) para piano, clavecín, acordeón, 2 tambores y recitador
- Serenata (1974) para flauta, violoncello y acordeón
- Nocturnos de la ventana (1975) para acordeón, oboe y contrabajo
- Elegia (1976) para soprano y cuarteto de cuerda
- Planctus (1977) para 2 guitarras y acordeón
- Polyeder (1978) para acordeón y trio de cuerda
- Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1979), ballet para 2 pianos, guitarra y percusión
- Policromies (1980) para acordeón y piano
- Poemas de fragua (1984) para piano y percusión
- Paseo y Contradanza (1985) para violoncello y acordeón
- Epígrafes sonorizados (1986) para cuarteto de cuerda y acordeón
- Fantasia niquelada (1989) para flauta, piano y percusión
- Triade (1989) para voz, quinteto de viento y percusión
- Breviari rural (1991) para soprano, acordeón, flauta en sol y violoncello
- Fanfare (1993) para 4 trompetas
- Azulejos (1995) para acordeón y contrabajo
Orquesta
- Tema, Variacions i Giga (1954) para orquesta de cuerda
- 2 moviments (1956) para orquesta
- Atzavara (1957) cantata para soprano, barítono, pequeño coro mixto y cuarteto de cuerda
- Tres diferències per a ser cantades (1965) para soprano y orquesta
- Propis de Pentecostès (1968) para coro, solistas, órgano y orquesta de cuerda
- Exorcismes (1969) para orquesta de cuerda
- Música cambiante (1986) para piano y orquesta de cuerda
Música coral sacra
- Missa brevis (1955) para coro
- Breu Salve Regina (1956) para coro
- Proprium vom Feste des Hl. Erzengels Michael (1957)
- Hymnus „Jesu Redemptor omnium“ (1958) para coro y 10 instrumentistas de viento ad libitum
- Missa (1959) para coro
- Cantate Domino (1962) moteto a cuatro voces
- 7 deutsche Propriumsvertonungen (1962) para coro y órgano ad libitum
- 5 Comuniones (1963) para coro
- Benedictus qui venit (1966) para coro
- Der Herr ist meine Stärke (1966) para coro
- Hymnus auf das Heilige Kreuz (1966) para coro
- Deutsches Messordinarium (1968) para coro, congregación y órgano
Música coral profana
- 2 cançons catalanes: El cavaller pelegrí / Venedor d’amor (1955/56) para coro
- 7 spanische und katalanische Volkslieder: La nina blanca / Serranilla / Segaba la nina / Canción de primavera / La filla del Carmesí / La pastora / La pastoreta (1955/56) para coro
- 7 spanische und katalanische Volkslieder: Albada / Caterina d’Alió / L’Angeleta / La filadora / Duérmete, niño mío / Margaridó / Me llamaste morenita (1956/61/65) para coro
- 4 canciones populares castellanas: A los árboles altos / Eres alta y delgada / La nina de la arena / Cuando sales al campo (1956/57/62) para coro
- 4 cançons populars catalanes: Cobles del ram / El cant dels ocells / La meva enamorada / El compte Arnau (1959/61/62) para coro
- 5 cançons populars catalanes: Adorm-te, nineta / Don Bertràn i Donya Maria / La Magdalena / La Mare de Déu / La presa de Roses (1965) para coro
- 2 jiddische Wiegenlieder: Slof, slof / Untern Kinds vigele (1992) para coro
Transcripciones
- Cancionero del lugar (1956/57) para canto y acordeón, transcripción de Hugo Noth (original para canto y piano)
- Zapateado (1957) para acordeón y para 2 acordeones, transcripción de Hugo Noth (original para canto y piano)
- Zapateado (1957) para 2 marimbas, transcripción de Philippe Ohl (original para piano)
- 6 Variationen (1960) para acordeón, transcripción de Hugo Noth (original para piano)
- Gebündelte Klänge (1960-2004) para acordeón y dúo de acordeones, transcripción de Hugo Noth (original para piano)
Referencias
Deblon, C., Kabisch, T. (1995). Conversación con Jaume Padrós. Hohner Verlag